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设计的初心

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2015-05-14 16:26:02

萤火

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最近很流行的“扁平化”界面不仅是一种设计趋势,也表达了对设计本质的渴望——去除过度的视觉传达以及一些冗余的设计。

技术的发展虽然创造了新的机会,有时也会导致某些领域的过剩。在19世纪,机械化大规模生产,让装饰品可以快速、低成本的印制出来,这也导致了商品 被过度的装饰。类似的事情在最近几年开始重现,排版和样式设计工具给予设计师创造丰富视觉效果的发挥空间,出现了拟物化、样式化这样一些设计风格。

在回归真实的驱使下,19世纪的现代设计运动让过度装饰的现象得到了抑制,使设计适应了大规模生产的时代。如今,“扁平化”设计趋势也让我们看到了同样的对还原真实的追求:拒绝拟物化和视觉上过度运用效果,提倡简洁、聚焦内容的设计。

现代设计的诞生

1908年,一个有影响力的奥地利建筑师阿道夫·洛斯(Adolf Loos),写了一篇题目颇有煽动意味的文章——装饰与罪恶(Ornament and Crime)。 他声称,现代的装饰设计师是一个“文化落后或者病态的群体。在这三年之后,他本人被迫断绝这份工作。因为他的产品对于现在有文化底蕴的人来说是难以忍受 的,对于其他人来说同样也会有一点这样的感觉。”洛斯甚至更大胆地断言,“一个人的标准越低,装饰的效果就越奢华。对于有抱负的人来说,目标应该是在形式 中发现美,而不是依赖于装饰。”

是什么引发了对装饰设计这样的攻击?要理解这位现代设计先驱的思想,我们必须先对19世纪后期的设计形态有所了解。

蒸汽机的问世迎来了一个机械化批量生产的时代。正如艺术评论家弗兰克·惠特福德(Frank Whitford)写道,“蒸汽驱动的机器可以比人工手制更快更整齐地印刷、裁剪、塑造几乎任何物品。机械化生产意味着更低的价格和更高的利润。”

但是,当制造方法从手工转换到机械,商品的样式却没有跟随发展。在文艺复兴精神的影响下,大部分产品,从建筑和家具到纺织和餐具,都用华丽浮夸的装饰来包装。

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这是一个在1851年博览会(万国工业产品博览会)上展出的墨水台,装饰的应用很极端但还不具有代表性。

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